从《风云第一刀》看古龙创作

    古龙（1936-1985）原名熊耀华，台湾人，台湾人，著名的武侠小说作家。古龙从小身世飘零，性格孤独沉郁。他嗜酒如命，又是性情中人，不能一日无女人，这导致他英年早逝。
古龙的这种身世性情和行为，直接影响了他的武侠小说创作，他认为武侠小说应写人类的情感，人性的冲突，应该“由情感的冲突中制造高潮和动作”；他认为血和暴力虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。古龙的这些观点，丰富了武侠小说的创作理论，对理解他的武侠小说是有很大帮助的。古龙的小说创作可以大致分成三个阶段，他的后期创作尤为成功，这时期的小说意境深沉，幽远，富有诗意和哲理，小说语言洒脱不俗，人物塑造很有深度，情节更是“奇”、“险”兼备，鬼神莫测。形成了他自己的风格。他的代表作《风云第一刀》，又名《多情剑客无情剑》，便是这一时期创作的，这部小说构思宏大缜密，语言幽默深刻，情节跌宕起伏，代表了古龙创作的最高成就，读罢此书，再读古龙其他作品，便有高屋建瓴之势，珠玉在前之妙。

    从内容上讲，古龙不像金庸及梁羽生那样注重对历史的反思和回顾，而是着重描写对于现实人生的感受。现代人的情感、观念使古龙小说意境开阔而深沉。《风云第一刀》中完全不顾历史背景，写的只是各种各样不同的人生和人性，有博爱的李寻欢，有阴毒的林仙儿；有机智的天机老人，有野心十足的上官金虹，他们都像现代人一样有爱有恨，有活生生的真善美，也有血淋淋的假恶丑，这种写作上的大但革新，虽然远离了历史的真实，但更接近了人性的真实。

     就小说人物的主流倾向而言，古龙多描写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其小说中的人物大多怪诞，神秘，孤僻，或者是性情中人，多情种子。《风云第一刀》中的主角李寻欢身上，即有卓越的智慧，无敌的武功，又有伟大的同情和真实的情感，尽管这是一个悲剧人物，但却比其他小说中的形象，如萧十一郎或沈浪等人物更丰满。这也是李寻欢这一形像长久以来受人喜爱的原因之一，而除他以外的众生相中，则多半还是按照古龙老路，写成了单一怪异性的人物。这不能不说是此书的一大缺憾。

    真正能堪称一绝的是古龙小说的情节。他的小说从头至尾都 跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中有巧，偶然中又有必然，事事不可料，事事又都在情理之中，计中套计，变幻莫测。小说的情节真真假假，惊险频出，令人喘不过气来，而全书又缜密无隙让人心服口服。这些特点在《风云第一刀》中都得到了很好的体现，此书围绕着李寻欢的私情和武林公敌两个线索，很好的将二者穿插起来，各色各样的武林人物纷纷涌现，各有特色，引人入胜。书中人物的计谋与权诈花样百出，让人防不胜防，即有推理小说的惊险，又有哲学上的缜密。在这扣人心弦的情节中，人们可以清楚的看到作者对于各种人性的不同态度。

    当然，武侠小说之所以为武侠小说，关健在于它的武功描写，古龙的武功别具一格，简言之是重精神不重招式，李寻欢那例不虚发的飞刀实则是他“仁慈，博爱”精神的象征，只有仁者和是无敌的；正义必将战胜邪恶，这就是古龙通过令读者痛快淋漓的小李飞刀所要告诉大家的。古龙的“武功”强调攻心为上，人物的性情、衣着、举止都会影响到武功的发挥，要想在高手决斗中获胜，就必须是完美无缺的，从而达到一种“禅”的境界，他以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界。在这种状态中，战斗者已成为“无意识的人”，有的只是手中的武器和对面的敌人，从而在一击之下，毁灭敌人，归纳成四句话就是：无招无式，简短省力，重在精神，一击见效。小李飞刀的魅力正源于这一独特创作手法的充分展现。

    古龙小说的另一个艺术特钯在语言技巧上他大胆吸收西方小说创作手法，语言句式短，句法多变，简洁洒脱，行文跳跃抖动，情节蹊跷又合情合理，同时意境深邃，饱含哲理和幽默。这样的句子在《风云第一刀》中比比皆是，使该书增色不少。

    《风云第一刀》被多次改编为电影电视剧，深受广大读者和观众的喜爱，想当年，一曲《小李飞刀》在台湾大陆唱得家喻户晓，只是可惜，目前改编成电视剧的《小李飞刀》，完全是胡编滥造的剧作，古龙原著中的精华荡然无存，希望同学们能看出古龙原作和电视剧之间的金粪之别，多读些原本，其中许许多多知识都值得我们欣赏和学习。